...wir erwarten als Auflösung ein Akkorde (oder Intervall), in der ursprünglichen Tonart.
... [Tritonus d - as:]
Ich würde im C-Dur-Kontext diese Intervall nicht nach eb-g (=Teil von Eb) auflösen, sondern nach e-g (=Teil von C).
Sehe ich ebenso:
Durch die Auflösung eines Tritonus wird kein Geschlechtswechsel der Tonart bewirkt. Das gilt für beide Tritoni: d-as und f-h
C-Fm6-G7-C bzw. Cm-Fm6-G7-Cm
Was passiert eigentlich in Moll, wenn der Tritonus in G7 durch Vermollung beseitigt wird? Dann wäre Fm6 spannungsreicher als Gm7. Folglich müßte die Kadenz dann lauten:
Cm-Gm7-Fm6-Cm (praktisch eine äolische Kadenz)
Tritonus schlägt Quintfall und Hörgewohnheit. Oder wie würdet ihr das hören?
Wie weiter oben schon jemand erwähnte ist also die Strebewirkung der Dominant-Sept zur darunterliegenden Terz des Folgeakkordes viel stärker als der vermeintliche Leitton auf der VII Stufe zur I Stufe, der in moderneren Stücken gar nicht mehr auflösungsbedürftig ist, da ein MA7 Akkord vom modernen Gehör als stabil empfunden wird.
Ich denke, das ist von Genre abhängig. Der Test wäre, ob es sich um Musik handelt, in der der Vierklang Imaj7 als ruhend gilt oder nicht.
Falls ja, kann der Leitton maj7 nicht mehr so eine starke Wirkung entfalten wie in Musik, in der nur der der Dur- oder Moll-Dreiklang als ruhend empfunden wird.
Unter diesen Bedingungen dürfte in Dur der Gleitton (4) die Oberhand gewinnen.
In dieser Musik gelten teilweise andere Gesetze, die auch ihren besonderen Reiz ausmachen. Aus der Perspektive der Dreiklänge stellen Vierklänge Mischungen aus Dreiklängen dar. Die Vierklänge sind dadurch mehrdeutig und es eröffnen sich ganz neue Klangmöglichkeiten.
möchtegernbach wird jedoch wohl eher an den Gesetzen der Musik mit langer Tradition Interesse haben.
Viele Grüße
Klaus
