Ich möchte einige Aussagen kritisch kommentieren, bzw. ich würde sie lieber aus einer anderen Perspektive sehen.
Wie ist es mit der Andalusischen Kadenz? Im bVII bVI V oder Im Vm/3 VIm/3 V ? Ist da die V als trugschlüssig anzusehen? Vom Höreindruck her würde ich sagen ja - man hat einen stabilen Akkord erreicht, der aber zugleich in (dom.) Spannung zum Im steht. Was sich widerspricht: Deshalb "trug".
Du hast den Eindruck eines stabilen Akkords, was aber nicht sein dürfte, da es sich um eine Dominante handelt?
Der "Widerspruch" wäre ein "Trugschluss" im allgemeinen Sinne, aber nicht im harmonischen. Er ließe sich auflösen, indem man die Andalusische Kadenz (Flamenco-Kadenz) phrygisch deutet: iv – ♭III – ♭II – I.
Damit hätten wir es mit modaler Musik zu tun, die sich nicht mit den Gesetzmäßigkeiten der dur-moll-tonalen Musik vollständig erklären lassen kann.
Ich verspüre beim Erreichen des V keinen Ruhepunkt. Die Im soll und wird danach folgen.
Das kann ja bei bestimmter Musik unter der Verwendung dieser Kadenz so sein, doch im Flamenco ist es sehr häufig so, daß die vermeintliche V (in Wirklichkeit phrygische I) den Ruhepunkt darstellt, auf den die Musik immer wieder zustrebt.
Man höre sich folgendes Beispiel an:
María Vargas _ Rito y Geografïa del cante Flamenco
M.E. keine Spur einer V, sondern der einer phrygischen I.
Schaut man sich eine
Liste von Formen des Flamencos an, so sieht man, wie verbreitet hier der phygische Modus ist.
Wirft man einen Blick auf die verwendete phrygische Tonleiter, mit den häufigen Alterationen (in Klammern), so findet sich eine plausible Erklärung, warum die I als Dur und nicht als Moll-Akkord erscheint: Die I wird verdurt, klingt dadurch heller, kräftiger und ist m.E. vergleichbar mit dem Einsatz der Picardschen Terz im Barock.
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/21/E_Phrygisch.png
"Absteigendes e-Phrygisch im Flamenco, häufige Alterationen sind in Klammern gesetzt"
Es fällt in der Tonleiter auch der "Leitton" (cave: absteigende Tonleiter) auf. Zusammen mit der ♭II gespielt erhalten wir einen Akkord, die die übermäßige Sext enthält und physiklisch gleich klingt wie ♭II7.
(In der Jazzharmonik würde man das als Tritonussubstitution bezeichnen, in der klassischen Harmonielehre als "übermäßigen Quintsextakkord", der u.a. von Haydn gerne eingesetzt wurde.)
Ich vermute die übermäßige Sext wird im Flamenco wohl auch auf diese Weise (mit der ♭II) eingesetzt, zumindest klingt es recht plausibel.
Hier eine Bestätigung des Phrygischen Modus durch den bekannten Flamenco-Gitarristen und -Komponisten
Manolo Sanlúcar:
Based on the Phrygian scale, a typical cadence is formed, usually called “Andalusian cadence”. The chords for this cadence in E Phrygian are Am–G–F–E. According to guitarist Manolo Sanlúcar, in this flamenco Phrygian mode, E is the tonic, F would take the harmonic function of dominant, while Am and G assume the functions of subdominant and mediant respectively.
http://www.timenet.org/detail.html
Man sollte sich vor Augen halten, daß der Flamenco mulitkulturellen Ursprungs ist, u.a. wird im Gesang Mikrotonalität (aus Arabien?) verwendet. Hier hat sich aus alten Zeiten noch einiges bis heute hinübergerettet und das passt nicht so leicht in das Erklärungsmodell der dur-moll-tonalen Musik.
Viele Grüße
Klaus
P.S.: Mit dem Thema "Trugschluss" im harmonischen Sinn hat die "Andalusische Kadenz" nichts zu tun. Falls das Thema vertieft wird, sollte der Aspekt ausgelagert werden.
