Akkordfunktion in Progression unklar

[metallissimus]

Ich bin neulich bei rumexperimentieren auf folgende Progression gestoßen:

|: Cm | Eb/Db Db :| Eb Ebsus4 | Absus#2/E E

(Bei der Benennung des vorletzten Akkords bin ich mir schon nicht sicher, komme mehr aus dem klassischen Bereich, vllt. würde man ihn eher Ab#9 nennen, allerdings ist er ohne 3 und 7, und da weiß ich nicht, wie man das schreibt.)

Um zur Frage zu kommen: Kann mir jemand den letzten Takt funktional oder stufenharmonisch erklären?

 

[konbom]

Ich bin neulich bei rumexperimentieren auf folgende Progression gestoßen:

|: Cm | Eb/Db Db :| Eb Ebsus4 | Absus#2/E E

(Bei der Benennung des vorletzten Akkords bin ich mir schon nicht sicher, komme mehr aus dem klassischen Bereich, vllt. würde man ihn eher Ab#9 nennen, allerdings ist er ohne 3 und 7, und da weiß ich nicht, wie man das schreibt.)

Um zur Frage zu kommen: Kann mir jemand den letzten Takt funktional oder stufenharmonisch erklären?

Also meinst du das so, das dein Absus#2 keine Terz, aber eine große Sekunde hat? Dann würd ich das als kleine Terz und somit einfach als Abm/E, oder besser G#m/E sehen. Wenn man diesen Akkord jetzt noch auf E "umrechnet" hat man dann einen ganz normalen Emaj7-Akkord: E G# B D#

 

[metallissimus]

Dann würd ich das als kleine Terz und somit einfach als Abm/E, oder besser G#m/E sehen.

Vor lauter Bäumen den Wald nich gesehen... bzw. vor lauter bs nicht an die enharmonische Verwechslung gedacht. Danke!
Bleibt die Frage nach dem harmonischen Zusammenhang...

 

[MaBa]

Ich würde einfach Emaj7 schreiben.

Gefällt mir übrigens sehr gut, deine Akkordfolge
Momentan klingt es für mich wie eine sehr elegante Modulation von Ab-Dur (?) nach E-Dur

Gruß

 

[metallissimus]

Gefällt mir übrigens sehr gut, deine Akkordfolge

Danke!

Momentan klingt es für mich wie eine sehr elegante Modulation von Ab-Dur (?) nach E-Dur

Ne, es geht dann nach dem E direkt zurück nach Cm, deshalb versteh ich das E auch nicht wirklich.

 

[MaBa]

Ein Jazzer würde sagen, Modal Interchange. (Jazz-Sprache)

Alle Akkorde stammen aus Ab-Dur, E und Emaj7 stammen aber aus gleichnamigen Moll-Tonart (enharmonisch verwechselt G#moll).

Willst du direkt wieder nach Cm wechseln? Ich finde den übergang krass. Du könntest ihn auch "abfedern", indem du zwischen E und Cm noch ein Ab/Eb einfügst. Nur ein Vorschlag.

Gruß

 

[metallissimus]

Ein Jazzer würde sagen, Modal Interchange. (Jazz-Sprache)

Ok. Ich vermute eine andere Erklärung gibt es nicht, oder?

Willst du direkt wieder nach Cm wechseln? Ich finde den übergang krass. Du könntest ihn auch "abfedern", indem du zwischen E und Cm noch ein Ab/Eb einfügst. Nur ein Vorschlag.

Ja, ich will. (Wie sich das anhört... )
Der Übergang ist natürlich krass, andererseits erscheint er mir beim Hören nie unlogisch, ich verliere das Zentrum C vorher wohl nie aus dem Hinterkopf, und deshalb möchte ich diese Ecke nicht rausbügeln.

 

[MaBa]

Der Übergang ist natürlich krass, andererseits erscheint er mir beim Hören nie unlogisch, ich verliere das Zentrum C vorher wohl nie aus dem Hinterkopf, und deshalb möchte ich diese Ecke nicht rausbügeln.

Du wirst dich an die Wendung schon gewöhnt haben. Dein E wird normalerweise lydisch gespielt. Dein Cm von der Logik her phrygisch.

Zwischen diesen beiden Tonleitern ist c kein gemeinsemer Ton. Die gemeinsamen Töne (enharmonisch verwechselt) sind eb (=d#), db (=c#) und bb (=a#). Die anderen 4 Töne ändern sich chromatisch beim Akkordwechsel und den damit einhergehenden Tonleiternwechsel

Spielst du Cm äolisch, sind es sogar nur 2 gemeinsame Töne, eb (=d#) und bb (=a#).

Entspechen hoch ist die Spannung, wenn du zwischen diesen Akkorden wechselst. Das hat etwas mystisches


Gruß