Hallo Meisterklasse,
deinen Beitrage habe ich mit Interesse gelesen, denn er deckt sich sehr stark mit meinen Erfahrungen.
Dass Das Verdeck einen starken klangformenden Einfuss hat, habe ich auch (bei einem Besuch bei balg
) feststellen müssen - können - dürfen?!
Allerdings hatten wir da kein Walther Meisterklasse Akkordeon zum Vergleich zur Verfügung. Aber eine Morino und eine Supita ohne Verdeck haben wir blind gegeneinander gespielt und festgestellt, dass sich in dem Zustand beide sehr ähnlich anhören.
Im Gegenzug habe ich für mich mal unter das Verdeck meiner Morino eine Pappjalouie geschoben, die das Verdeck praktisch komplett nach vorne und seitlich abdeckt und nur noch beim Cassotto offen war mit dem Ergebniss, dass die sind nun vom Klang dem der Gola annäherte, während die Morino ohne diese Jalousie bekanntermaßen einen eher klaren, harten Klang hat, was ich eben auf das sehr stark geöffnete Verdeck zurückführe.
Wenn ich mir die Bilder deiner Meisterklasse anschaue, dann sehe ich ein Verdeck, das große Teile der Verdeckfläche durch breite Stege abdeckt. Dies ähnelt in gewisser Weise der Jalousiekonstruktion der Gola, weswegen ich stark vermute, dass dadurch auch zu einem guten Teil der"warme, weiche" Klang erzeugt wird, wie er ja auch der Gola zugeschrieben wird.
Allerdings muss ich durch die Versuche mit der Morino auch feststellen, dass die Jalousie alleine nicht ausreicht, um die Instrumente austauschbar zu machen. Zur Gola wurde die Morino dadurch noch lange nicht. Die Mechanik und die Konstruktion an sich ist eine andere und damit spielt sich das Instrument ganz anders. Auch die Ansprache etc ist noch einmal völlig anders.
Ähnliches habe ich auch auf unserem letzen Monheimtreffen feststellen können - Bei einer Blindprobe haben sich die Instrumente in einigen Bereichen so stark geähnelt, dass die Teilnehmern oft nicht mal ihr eigenes Akkordeon vond en anderen unterscheiden konnten. Völlig anders war der Eindruck, als ich dann mehrere Instrumente, die vom "Klangtyp" as einigermaßen ähnlich betrachtet werden können, hintereinander mit den gleichen Stücken gespielt hatte: durch die andere Tastenmechanik, die andere Gehäuseformen, unterscheidlichem Ansprechverhalten der Stimmzungen etc. haben sich die Instrumente völlig unterschiedlich spielen lassen und haben entsprechend unterschiedlich geklungen!
Von daher komme ich immer mehr und mehr zur Überzeugung, dass die Stimmzungen nur ein Teil (allerdings ein wichtiger Teil) des Instrumentes sind und die Schallkanäle und die Mechanik und Bauform des Instrumentes mindestens genausowichtig sind für den klanglichen und spielerischen Gesamteindruck!
Von daher würde ich dir empfehlen, teste viele Akkrodeone und achte darauf, welcher Punkt dir da positiv auffällt und versuche harauszufinde, was es genau ist. Dann kannst du das mit deinem Meisterklasse Akkordeon vergleichen und schauen, ob sich das bei deinem Instrument auch so verwirklichen lässt. Wenn ja, dann besteht die Möglichkeit dein Instrument in diese Richtung auch zu optimieren, wenn aber z.B. durch die Gehäuseform das so nicht erreichbar ist, kannst du dein Instrument dafür nicht optimieren.
So wie es z.B. bei der Morino schlecht möglich ist eine sehr gute feinfühlige Reaktion auf Dynakmikunterschiede zu erreichen, weil die von der Bauform und Gurtaufhängung nun mal nicht sehr gut und fest am Körper liegt - nicht umsonst gibt es genau bei diesem Instrument so viele abgeänderte Gurtaufhängungen! (dieses Aha-Erlebniss hatte ich als ich meine Gola dahingehend mal genauer anschaute!)
Schau doch mal deine Walter in diesen Puntken an, ob da ungünstige Aufhängungen dran sind - oft lassen sich durch solche Kleinigkeiten große Veränderungen erzielen!
.. und lass gegentlich hören, was du neues auf deiner Reise nach Erkenntnis erlebt hast - für mich als Techniker finde ich das immer wieder interessant, wenn ein Musiker die Technik mit seinen Augen und Ohren beschreibt!
Gruß, maxito
