Du solltest dir mal die beiden Blues-Tonleitern (Dur + Moll) genauer anschauen - dabei wirst du feststellen, daß sie eine einzige Blues-Tonleiter ist.
Gleichzeitig merkst du, was für ein Irrsinn die "Theorie" der Blue-Notes überhaupt ist - denn in Dur-Blues-Tonleiter sind die Blue-Notes teilweise ganz andere als die in Moll:
Bsp.:
C-Dur-Blues-Tonleiter (in Klammern stehen die Blue-Notes, also die Töne, die normalerweise nicht in die Systematik passen):
C-D-(Eb)-E-G-(Ab)-A
(entspricht übrigens der A-Moll-Blues-Tonleiter)
C-Moll-Blues-Tonleiter (in Klammern stehen die Blue-Notes, also die Töne, die normalerweise nicht in die Systematik passen):
C-Eb-F-(Gb)-G-Bb-(H)
(Entspricht übrigens der Eb-Dur-Blues-Tonleiter)
Also: Im ersten Fall sind die Blue-Notes Eb und Ab, im zweiten Gb und H. Die Töne Eb, Gb, und Bb als Blue-Notes bezeichenen zu wollen, dürfte sich hiermit als hartnäckige Legende nicht-blues-spielender Theoretiker mit einem Halbwissen über diese Musik erwiesen haben, das aber hartnäckig seit den 60er-Jahren des vorigen Jahrhunderts in diversen Theorieschulen verbreitet wird - wie jeder selbst feststellen kann, kann das nicht richtig sein. Der Hinweis von HëllRÆZØR auf die WP-Diskussionsseite zeigt noch andere Probleme, die sich aus der falschen Theorie ergeben.
Pöhlert, der Harmonielehrer, vermischt übrigens beide Tonleitern zu seiner "Chamäleon-Tonleiter", was gewissermaßen richtiger ist, gleichzeitig aber nicht berücksichtigt, daß die beiden Blues-Skalen auf allen Stufen angewendet werden können.
Teste das mal, indem du C-Dur mit 7 als klassischer Blues-Septime oder maj7, dem Jazz-Blues-Akkord, mit einer Dur-Blues-Tonleiter durchspielst. Dann gehst du mal auf die II, also Dm7, und spielst dasselbe, ebenso auf der III (Em7) usw.
Die Dur-Blues-Tonleiter funktioniert also auf allen Stufen, auch, wenn sie dominantisiert werden.
Analog dazu muß natürlich das ganze auch in Moll funktionieren - was auch klar ist, weil Dur- und Moll-Blues-Tonleitern vom Tonmaterial übereinstimmen (I-Dur = VI-Moll).
Lustigerweise muß nicht einmal der Grundton in den Blues-Skalen enthalten sein, was wiederum zeigt, daß Harmonik und Skalen zwei verschiedenen Paar Stiefel sein können.
Deshalb sehe ich es wie Cudo und gehe noch weiter: Blue-Notes gibt es nicht, denn sie sind meist chromtic scale approaches mit einer angepaßten Intonation, die jeder Musiker mit dem geeigneten Instrument nach Belieben frei Intonieren kann, so wie jeden anderen Ton übrigens auch...
Um einer Frage vorwegzukommen:
Nein, die bIII und die bVII einer Moll-Blues-Skala sind keine Blue-Notes, sonst wäre ja die Harmonisierung kein Moll-Typ, und Moll hat bekanntlich die kleine Terz als Charakteristikum und die kleine Septime als tonleitereigene Septime.
Beim Dur-Blues würden kleine Terz noch als Blue-Note durchgehen, dummerweise gibt's da aber keine Septime, somit auch keine Blue-Seventh, dafür aber eine Blue-Sixth, von der man bei WP und in der gesamten Literatur dazu rein gar nichts findet (außer Pöhlert, der sie aber auch nicht erklärt...).
Vielleicht wird auch klar, daß die Blues-Pentatonik eine reduzierte Betrachtungsweise ist - denn die Blues-Skale enthält ja bekanntlich sieben Töne und ist deshalb wohl kaum eine Pentatonik, auch wenn das in 508358 Büchern so steht.
Die Obertonreihe für irgendwelche musikalische Ursachen herzuholen, halte ich mittlerweile für kompletten Schwachsinn und wird gar nicht der praktizierten Musik gerecht.
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