Welche Pentatonik über C b9 und C #9

[Uwenberger]

Hallo!

Gibt es eine Dur oder Moll Pentatonik, die ich über C b9 und oder überC #9 spielen kann?

Eh danke eh!

Uwenberger

 

[DerZauberer]

Jetzt mal abgesehen von der 9 scheinst Du Dich ja in C bzw C# zu befinden (also Dur). Jetzt kann ich mir aber nicht wirklich vorstellen, wie Akkordwechsel da passieren und vor allem, nach was das klingen soll? Bei 2 Akkorden ist die Chance 50:50, dass das Stück entweder in C oder in C# ist, allerdings passen die beiden Akkorde nun nicht wirklich zusammen. Vielleicht verstehe ich Dich aber auch völlig falsch?

Hol doch mal etwas weiter aus, dann können wir weitersehen...

 

[Uwenberger]

Ich möchte über den Akkord Cb9 improvisieren oder nennen wir ihn C7b9

Dann suche ich auch noch eine Skala für C#9 oder nennen wir ihn C7#9


Dazu möchte ich nicht die HGT Skala verwenden sondern einfachhalber eine Pentatonik.


Uwnbrgr

 

[MaBa]

Über beide Akkorde paßt nur die F#-Dur-Pentatonik (wenns eine Dur-Pentatonik sein soll.)

Die resultierende Tonleiter (Akkord + Pentatonik) ist die Alterierte Skala. Für meine Ohren klingt diese Pentatonik nur dann gut, wenn dieser Akkord eine Dominantfunktion hat, weil die Pentatonik auf den Akkord bezogen ausschließlich Spannungstöne verwendet (#11, b13, 7, b9, #9).

Hier würde z.B. die F#-Dur-Pentatonik über C7b5 sehr gut passen, zumal diese Akkordfolge auch in F#-Dur steht.

|: F# | C7b9 | Bmaj7 | C#7sus :|

Gruß

 

[CUDO II]

Gibt es eine Dur oder Moll Pentatonik, die ich über C b9 und oder überC #9 spielen kann?

Hi,
davon ausgehend, dass die von Dir gesuchte Pentatonik keine Avoids enthalten soll, hat MaBa schon die Antwort gegeben - allerdings nur auf anhemitonische Pentatoniken bezogen.

Schließt man aber in den Kreis der möglichen Kandidaten die Hemitonischen mit ein, kommen alle aus dem Tonrerservoir von C# MM Gewonnenen in Frage (darunter befindet sich auch die von MaBa aufgeführte Anhemitonische), da MM7 (=Chordscale von C7alt) keine eigentlichen Avoids kennt.
Die Prominenteste davon dürfte C# Kumoi, auch C# In Sen genannt, sein. -> c# d# e g# a# -> auf C7/b9 bezogen enharmonisch korrekt dargestellt -> db d# e a# bb.

Das Oben Gesagte gilt sowohl für C7/b9 als auch für C7/#9.


CIAO
CUDO

 

[Uwenberger]

Danke an Euch!

Werde ich ausprobieren.

@CUDOII
Hui das hört sich alles schon sehr wissenschaftlich an.

 

[McCoy]

Je nach Zusammenhang und als Pragmatiker würde ich auch einfach mal probieren, rücksichtslos eine C-moll Pentatonik, bzw. C-Moll Bluestonleiter über beide Akkorde drüber zu braten. Aber da kommts halt auf den Zusammenhang und den Stil drauf an.

Viele Grüße,
McCoy

 

[Uwenberger]

Je nach Zusammenhang und als Pragmatiker würde ich auch einfach mal probieren, rücksichtslos eine C-moll Pentatonik, bzw. C-Moll Bluestonleiter über beide Akkorde drüber zu braten. Aber da kommts halt auf den Zusammenhang und den Stil drauf an.

Viele Grüße,
McCoy

Rücksichtslos drüberbraten? Au ja fein! -)
Nein mal ohne Flachs. Das werde ich ausprobieren. Klingt plausibel.

Uwnbrgr

 

[MaBa]

Wenn es auf die Reibungen bestimmter einzelner Töne zwischen Akkord und Pentatonik nicht ankommt, ergeben sich weitere Möglichkeiten.

Man kommt ja mehr oder weniger gut mit nur einer einzigen Blues-Tonleiter/Moll-Pentatonik im Blues aus. Um herauszufinden, welche Tonleitern wo funktionieren, braucht man wiederum nur bestimmen, welche Rolle ein C7b9 oder C7#9 spielen kann.

C-Blues: C7 = I7
F-Blues: C7 = V7
Bb-Blues: C7 = II7 (z.B. im abschließenden Turnaround VI7 II7 V7 I7)
Eb-Blues: C7 = VI7 (z.B. im abschließenden Turnaround VI7 II7 V7 I7)

Damit hätten wir schon 4 verschiedene Bluestonleitern/Moll-Pentatoniken.

Gruß