Hi,
ich denke auch, dass es 490R/498T sind. Es sind auf jeden Fall PUs der "Modern HB"-Serie, also die, die als R und T-Versionen zu haben sind. Beide haben übrigens dieselbe Grundplatte, des Rätsels Lösung: es sind zwei Reihen von Löchern für die Polschrauben vorgesehen, eine mit klassisch engem Abstand, eine mit weiterem für die Bridge-Position. Es wird bei diesen HB in der Herstellung also einfach die Grundplatte so orientiert, dass die Spule mit den Schrauben auf der passenden Seite ist. Die Polepieces brauchen ja keine Löcher und liegen daher jeweils über den "falschen" Lochabständen.
Die Volumepotis zu tauschen ist unbedingt zu empfehlen, ich hätte damals in den 2000ern sicher nicht so viele PUs ausprobieren müssen, wenn ich das da schon gewusst hätte. Vielleicht wäre ich mit dem 498/490 völlig zufrieden gewesen, wer weiß. Hab die PUs dann verkauft und kann es leider nicht mehr nachvollziehen. Nachdem selbst der Pearly Gates nicht so richtig transparent war, kamen dann die endlich die 500er Potis rein, und dann war er mir am Steg schon fast zu höhenlastig...
Allerdings ist eine weitere "Tone-Bremse" bei diesen Gibsons die Nashville-Bridge, das würde ich nicht unterschätzen. Sie klaut nicht unbedingt Höhen, aber macht den Ton durch ihre sauigen Passungen in allen Teilen und das minderwertige Gussmaterial schwammiger und indirekter. Seit ich sie durch eine ABM aus gefrästem Messing ersetzt habe, klingen die meisten PUs in meiner Studio richtig gut. Was ich damit meine: Sie klingen natürlich immer noch jeder anders, aber sie müssen keine Defizite von Hardware und Elektrik mehr ausgleichen. Wer die Nashville-Bridge nicht mal austauscht, wird mMn nie wirklich hören, was in seiner/ihrer Gibson wirklich drinsteckt.
Heute klingt z.B. auch der '57 Classic Plus hervorragend in der Studio, der mir beim ersten Ausprobieren (vor den besagten Umbauten) noch matschig vorkam, das sagt eigentlich alles.
Zuletzt noch mein routinemäßiger Tipp: Bei einer Paula sollte man immer auch mal das 50s Wiring ausprobieren, wenn man eh schon umbaut, erst recht. Es vermindert nicht nur den Höhenrückgang (und das mMn angenehmer klingend als ein Treble Bleed), sondern eröffnet auch ganz neue bzw. "alte" Tonvarianten, wie sie eigentlich zum klassischen LP-Sound gehören. Da kommt dann auch viel eher dieser etwas hohle, holzige oder "farbige" Ton alter Les Pauls, den man mit "alles immer auf 10" eigentlich nie erreicht. Joe Bonamassa ist heute jemand, der sehr mit diesen Sounds arbeitet, aber auch die Sounds der alten LP-Helden wie Page, Clapton, Jeff Beck, Lynyrd Skynyrd usw. sind eigentlich nur auf dem Weg erreichbar.
Gruß, bagotrix
