Deine Reharmonisation fängt gut an.
Kritik für den weiteren Verlauf:
Im Takt 3 löst sich das A7 nicht auf.
Im Takt 4-5 stimmt der Harmonische Rhythmus nicht. (Am7(b5) D7 )
Im Takt 7 löst sich das F#Ma7 (GbMa7) nicht auf....
Hi Cudo,
danke für Deine fachliche Beurteilung. Muss mal erst noch testen, was Du vorschlägst.
Im großen Ganzen verstehe ich Deine Einwände, die sicher aus theoretischer Sicht vertretbar sind.
Ist aber halt immer auch eine Frage des Hörempfindens, das letztlich ja entscheidet.
Mein Empfinden, dass der A7b9 gut klingt, kommt sicherlich daher, da er ja fast identisch zu Deinem Db°7 ist.
Immerhin kommt der Melodieton A dann auch als Grundton des Akkords vor und der Basston A grenzt direkt am
vorhergehenden G, so dass das für mich eigentlich total ok klingt, auch wenn es theoretisch vielleicht anfechtbar ist.
Der Am7b5 steht ja stellvertretend für den F7, aber der D7 danach stört wohl den harmonischen Rhythmus im Vergleich
zum Original, wenn ich Dich richtig interpretiere.
Der Dm7 könnte ja als Stellvertreter zur Tonika stehen. Eines meiner Regeln ist z.B., dass man bei der Reharmonisation
probieren kann, den Dur-Akkord durch einen gleichnamigen Mollakkord zu ersetzen und umgekehrt. Der D7 gefällt mir
da sogar ausgesprochen gut und er löst sich ja schön im Gm7 - C7... danach auf.
Auch der F#Maj7b5 gefällt mir da, habe ich als angepasstes Triton-Substitut zum vorhergehenden C-Akkord gesehen.
Auch die Triton-Substitution als Regel an jeder Stelle, wo dem Ohr das gefällt, ist einer meiner Regeln.
Die Regeln in Jazz Harmonielehren und Beiträgen hierzu im Web sind ja mitunter sehr pragmatisch und vereinfachend
und vermutlich entsprechen die Ergebnisse dann dem eigentlichen theoretischen Unterbau nicht in allen Fällen.
Also meine Version gefällt mir trotzdem, muss aber Deine Verbesserungsvorschläge noch antesten bei mir.
